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“直播，讓上黨落子有了更多戲迷”。
“你聽(tīng)，演員的嗓子挺亮吧？還是得練，不練怎么對(duì)得起臺(tái)下的觀眾？”
2023年2月13日，記者和長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)傅永亮一起走進(jìn)劇團(tuán)的排練大廳，還沒(méi)進(jìn)門(mén)，已經(jīng)聽(tīng)到演員們高亢的唱腔，傅團(tuán)長(zhǎng)轉(zhuǎn)身對(duì)記者說(shuō)：“這三年因?yàn)橐咔椋莩龃蟠鬁p少，演員們堅(jiān)持練功，才能保證這樣的水準(zhǔn)。”2月14日，新編現(xiàn)代劇上黨落子《魏拯民》在2023年新春山西省優(yōu)秀劇目展演中亮相，演職人員上上下下全都鉚足了勁兒，“一定要唱出個(gè)滿堂彩，給2023年來(lái)個(gè)‘開(kāi)門(mén)紅’。”
一邊指導(dǎo)著演員們排戲，傅永亮一邊和記者聊著。這位在長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)工作了近40年的“老戲骨”對(duì)上黨落子的感情“一天都不曾變淡”，但是這三年演出驟減，讓傅永亮曾經(jīng)很惆悵。“演員不唱戲，怎么保持好的狀態(tài)？”2020年，傅永亮看到很多戲曲名家在短視頻平臺(tái)上嘗試直播，他就有了新的想法。“長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)有一批優(yōu)秀的青年演員，正處在業(yè)務(wù)的上升期，通過(guò)直播唱戲練功，一舉兩得。”
在傅團(tuán)長(zhǎng)的鼓勵(lì)下，長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)的青年演員先后開(kāi)設(shè)了6個(gè)直播間，把舞臺(tái)從線下延伸至線上，嗓子越唱越亮，也把上黨落子傳到了更遠(yuǎn)的地方。
“直播唱戲?qū)ρ輪T們唱腔水平的提升非常快，內(nèi)行人聽(tīng)到了進(jìn)步，觀眾們聽(tīng)出了狀態(tài)。并且，通過(guò)直播全國(guó)各地許多戲迷第一次了解了上黨落子這個(gè)劇種，非常喜歡。更讓我想不到的是，戲迷中還有很多年輕人，這次嘗試，我看到了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代新媒體的完美結(jié)合，也有了很多思考。”傅永亮告訴記者，“不能為了迎合某種口味把戲曲弄得四不像，無(wú)論是直播、短視頻還是其他傳播形式，唯有守正創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的戲曲作品才能真正打動(dòng)觀眾，長(zhǎng)盛不衰。”
“他們都是落子劇團(tuán)的‘寶貝’”
2016年，傅永亮正式成為長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)的黨支部書(shū)記、團(tuán)長(zhǎng)。他師承于上黨落子表演藝術(shù)家楊福祿和上黨梆子、落子表演藝術(shù)家郝聘芝，曾獲得山西省第八屆戲劇“杏花獎(jiǎng)”。至今，很多戲迷仍常常提起傅永亮主演的經(jīng)典劇目《徐策跑城》和《醉陳橋》。
唱了一輩子上黨落子的傅永亮幾乎把這門(mén)地方小戲融入進(jìn)了自己的血肉，“我一輩子除了上黨落子，啥戲都不唱。”因?yàn)檫@份摯愛(ài)，他更覺(jué)得責(zé)任重大，“一定要培養(yǎng)更多的優(yōu)秀青年演員，把上黨落子一代代傳承下去。”
傅團(tuán)長(zhǎng)很喜歡“炫耀”劇團(tuán)的“寶貝”。他像一個(gè)大家長(zhǎng)似的掰著手指挨個(gè)點(diǎn)評(píng)，要求記者一定要記錄下他們的名字——王萬(wàn)麗、梁潔、張燕、王貝貝、韓豆豆、王寧寧、朱偉、趙偉、趙鵬洲、李誌、郜煜冬、郭世奇、韓盧月、孫慧凱……“這些年輕演員年齡都在40歲以下，是團(tuán)里的‘寶貝’，太珍貴了！”
傅永亮說(shuō)起青年演員，很動(dòng)情：“戲曲的傳承，就是要激發(fā)青年演員的活力。他們活了，戲就活了。”
為此，長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)近年來(lái)招募青年戲曲演員的工作一直在進(jìn)行。“我想借助晚報(bào)這個(gè)平臺(tái)，提一個(gè)小建議。劇團(tuán)招演員，唱得好最重要，學(xué)歷適當(dāng)降低，業(yè)務(wù)要求提高，是否可行？”同時(shí)，落子劇團(tuán)近年來(lái)還和山西省職業(yè)技術(shù)學(xué)院合辦了上黨落子大專班，專項(xiàng)教學(xué)，定向培養(yǎng)，希望能多出幾個(gè)好演員，把上黨落子唱響。
“傳統(tǒng)戲時(shí)代化，老戲也能煥新生”
每次走進(jìn)戲曲團(tuán)體采訪，繞不開(kāi)的話題就是傳承與發(fā)展。對(duì)此，傅永亮也一直在思索。
“我在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，曾有一位領(lǐng)導(dǎo)講，‘孩子們，一定要好好唱，否則以后咱的戲傳不下去了。’”如今四十年過(guò)去了，戲還在，演員還唱，聽(tīng)?wèi)虻娜诉€有。“每一代人對(duì)戲曲的發(fā)展都有危機(jī)意識(shí)，但是，每一代戲曲人都有自己的觀眾。”
戲曲本身的魅力使它代代傳承。但是，戲曲應(yīng)該還被賦予更多的時(shí)代責(zé)任。
傅永亮常常用流動(dòng)的立體圖書(shū)館來(lái)比喻戲曲，“黑白文字通過(guò)一臺(tái)戲的演繹讓觀眾有更深刻的體會(huì)，并且從戲中看到了傳統(tǒng)藝術(shù)的程式和美學(xué)。”
“比如傳統(tǒng)劇目《趙氏孤兒》《清風(fēng)亭》，它所弘揚(yáng)的不正是我們今天倡導(dǎo)的中華民族傳統(tǒng)的仁義禮智信和清廉嗎？傳統(tǒng)藝術(shù)不應(yīng)該是僵化的，它可以很鮮活，很有生命力。”
近年來(lái)，長(zhǎng)治市上黨落子劇團(tuán)對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)劇目不斷挖掘、整理、復(fù)排、移植、推廣演出，精心排演了《火焰駒》《九江口》《靈堂計(jì)》《三岔口》等傳統(tǒng)劇目，原創(chuàng)了《第一書(shū)記》《申紀(jì)蘭》《魏拯民》等上黨落子現(xiàn)代戲，“移植劇目旨在做好傳承，鍛煉演員技藝，同時(shí)將傳統(tǒng)戲曲融合多種藝術(shù)表現(xiàn)形式和時(shí)尚元素，賦予傳統(tǒng)戲曲時(shí)代活力。”傅永亮告訴記者，“傳統(tǒng)戲曲時(shí)代化，才能激發(fā)戲曲的活力，它的社會(huì)價(jià)值才能進(jìn)一步體現(xiàn)，這樣的戲曲傳承才是有意義的。”
2023年的演出大幕已拉開(kāi)，上黨落子劇團(tuán)的演員們將帶著最鮮活的戲曲作品走上舞臺(tái)，走進(jìn)鄉(xiāng)村，走入學(xué)校：“今年的演出一定會(huì)很密集，我們盼望了很久。演員們會(huì)把最好的戲送給觀眾，讓人們都聽(tīng)聽(tīng)咱的上黨落子，記住這個(gè)味兒！”（楊亞娟）
